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(转载)写出语言的简洁美  

2012-03-06 09:19:08|  分类: 作文讲坛 |  标签: |举报 |字号 订阅

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写出语言的简洁美 - 冰雪 - 冰雪的网易博客

  (作者:特级教师    章登享      发表于《语文天地》高中版)原文地址    

     莎士比亚说过:“简洁的语言是智慧的灵魂,冗长的语言则是肤浅的藻饰。”古往今来真正优秀的文章大师可以说都是简洁为文的高手。那么,我们怎样才能写出语言的简洁之美呢?下面四点值得注意。

         一、笔墨要俭省

        笔墨俭省的标准应该是“句中无余字”,“篇中无余句”,这就要求作者在遣词造句时,尽量运用最俭省的词句来表情达意。请看下面的例子:

        1.父亲,光头,豹眼,高鼻,浓须,奇黑,奇瘦。       (刘汾《父亲》)

        2.一座高山,一处低岩,一道新泉,一株古松,一炉红火,一壶绿茶,一位老人,一个少年。(古龙《英雄无泪》)

        3.深夜。微风轻拂。江岸。细草如丝般轻颤。孤舟。高耸的桅杆。(《中学语文教学》)

        4.这里明明是很穷的,没有地,没有树,一年里大半光景是冬季。山坡上收几颗粮食,草场上养些牛羊。缺地少羊的人家,穿裤子都难。既然祖祖辈辈都住在这里,也就这么心安理得地住下去。(陆芸芸《山的那一边》)

        1、2、3段都是描述性段落。共同的特点是省去了许多连缀性的文字,在大量的“空白”中展示出语句的简洁与空灵。1段是文章的开篇段,14个字构成一个段落,12个字就勾勒出了父亲的外貌特征,用语俭省之极。2段通过八个“一”的精彩描叙,点染环境,交代出场人物,没有一个多余的字,如同一幅幅简笔画,让人耳目一新。第3段采用词组代句的方式描写自然景物,一语一景,表达既简练又新奇。试想,若写成“宁静的夜晚,微风吹拂着江面,江岸两边的细草如丝般轻轻飘动。一叶孤舟停靠在江岸边,船上的桅杆高高地耸立着”,未尝不可,但表达效果不就差远了吗?

      第4段是一个叙述段。段中写到了“山的那一边”土地的贫瘠,气候的寒冷,收入的微薄,山民生活的艰难,以及祖祖辈辈永无变化的心态。一般人写这些内容恐怕会长篇大论,但本文作者却用这几行简约平时的文字,写出了一种特殊的韵味。难怪有人说文章简洁是高手!

      二、内容要跳脱

      不少同学写景叙事,前后内容往往“粘”得紧之又紧,生恐遗漏任何信息。这样的表达看似逻辑性强,实则近于啰嗦。其实,有时候文章中中的上下段之间甚至前后句之间不一定要“粘”得那么紧,可以故意让它“断”,这种似“断”实“连”的笔法就是行文中的一种“跳脱”。使用“跳脱”方式,既能加快叙述节奏,又能使行文简洁明快。例如:

       1.几个人吼一声:“打!”

        刀光剑影,拳脚相加。

         殷红的鲜血流了一地。               (《小小说选刊》)

        2.三个人都未做对。老师瞄上了我:“你,上来。”叫我?倒霉!没法了,上呗!已知,求,解……演算,咋不对?再算,再算……愈慌愈错,愈错愈慌。出汗了,手抖了,平日这么牛,今日咋啦?熊包!

                                                                                                                (学生习作)

      以上两段文字便是“跳脱”的范例。第1段写的是小青年斗殴的场景,其过程和结果之间该有多少话值得一叙,但作者全都“跳脱”了,看似缺少了细节,实则加快了叙述节奏,彰显了表达个性。第2段描写的是学生演板的故事,何其生动!若把那些“老师又让我去演板”,“我在上面演算了一遍又一遍也算不出来”,“头上冒出了冷汗”这样的句子“补”出来,若加上“我心想”、“我觉得”、“我发觉”这一类“粘”得很紧的衔接词,语言不是既啰嗦又缺乏个性特色吗?

       由此可见,“跳脱”的艺术就是“断”的艺术,也就是省略和跳跃的艺术。如果使用得法,语言表达肯定会别有一番情趣。

       三、信息要密集

     信息密集指的是在行文中加大语段的容量,用最少的文字传达出最多的信息。这需要作者有高度的概括能力、提炼能力,能够驱遣语言的“奇兵”以获得与众不同的表达效果。请看例子:

     1.自由市场。百货公司。香港电子石英表。豫剧片《卷席筒》。羊肉泡馍。醪糟蛋花。三接头皮鞋。三片瓦帽子。包产到组。收购大葱。中医治癌。差额选举。结婚宴席……在这些温暖的闲言碎语中,岳之峰把左腿换到了右腿上。       (王蒙《春之声》)

     2.如果爱迪生习惯了黑暗,我们今天也许还点着蜡烛;如果史蒂文逊习惯了老牛破车,我们今天也许还老死不相往来;如果赵武灵王习惯了宽大的袍袖沉重的战车,也许赵国早就国破人亡;如果老祖宗猿人们习惯了爬行,也许人类还在森林中茹毛饮血!习惯,多么可怕的习惯!     (《习惯》)

      第1段开头一口气用了13个短语,内容涉及社会转型期生活的方方面面,信息量不可谓不大。读到段末,我们才知道作者写的是列车上乘客们的闲言碎语。平时我们怎么写人物议论纷纷?大多都会用对话。可你用对话写这些内容吧,那该得用多少篇幅啊?

         第 2段是用事实说理的段落。举例论证观点,不少同学总爱用一个个冗长的故事来做论据,而本段文字却使用高度概括性的材料,一个事例浓缩为一句话,其密集的信息量使论据显得特别丰厚,同时也使语言具有磅礴的气势,增加了论据的力度。

       四、内涵要丰厚 

      语言的简洁当然不是简单肤浅,不是语露意直,而是像苏东坡说的“字则欺少,意则期多”。这就是说,尽管语言简洁,但内涵要丰厚,力争使文字产生一种“幅短而神遥,墨希而旨永”的艺术张力。请看下面两例:

      1.爷爷以打猎为生,爸爸以伐木为生,儿子以卖树墩子为生,孙子以卖根雕为生。(《根的故事》)

       这段文字仅仅4句话,作者通过爷爷、爸爸、儿子、孙子与“树”的关系,巧妙地借助一个家族的兴衰来印证环境的破坏,独到深刻,言约义丰,有一种振聋发聩的力量。

     2.出世:王二狗

       七岁:王二狗同学

      二十五岁:王二狗同志

      三十岁:王科长

      四十岁:王局长

      五十岁:王书记

      五十五岁:王顾问

      六十五岁:老王

      七十五岁:王老

      去世:王二狗同志

      去世三年:王二狗                      (《返璞归真》)

        这真是一篇让人拍案叫绝的奇文!作者运用“异称”辞格,通过不同时期的不同称谓,展示出王二狗一生的人生循环轨迹,形象地揭示了生命的本色,折射出人情冷暖和世态炎凉。全文只用了72个字,却能以尺幅容千里,借片言役百意,实在是非高手不能为。

       “文贵简。凡文笔老则简,意真则简,词切则简,味淡则简,气蕴则简,品贵则简,神远而藏不尽则简,故间为文章尽境。”(清.刘大櫆)古人之语说尽了简洁的真谛,值得我们每一个写作者深思。

                                                                                 (发表于《语文天地》高中版)

 

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